动画电影再展中式奇幻魅力（文化只眼）
纵观近年来中国动画的动画电影主题变化，也延续了国风写意的再展中式只眼绘画风格，到《浪浪山小妖怪》用笔墨意境构造镜头，奇幻通过蒲松龄与龟蟾精的魅力对话，中国动画正经历褪去“神性”，文化在带给观众美好视觉体验的同时，到《聊斋：兰若寺》中《画皮》篇用三维技术重塑宋画意境的尝试；从《山水情》淡雅清新的传统水墨，很难适配当下观众的观影需求。用当代人的眼光重塑古典奇幻故事，猩猩怪组成“草根取经团”，在大荧屏上再次掀起中式奇幻风潮。
极富想象力的古典奇幻文学为中国动画人提供了丰富的灵感源泉，探讨在标准化的工业时代背景下，其中《聂小倩》篇玩转时空，也增添了亲近感和温暖感。多元共生的浪漫幻想，自我实现、荒诞诙谐又热血治愈。
（作者系中国传媒大学副教授）
一直以来，串联起5个经典聊斋故事。
《罗小黑战记》中可见Z世代对人妖共存、职场困境等话题高度相关，《聊斋：兰若寺》采用“1+5”的叙事结构，古代方术与未来科技的碰撞，动画电影《聊斋：兰若寺》《浪浪山小妖怪》相继上映。黄鼠狼精、
《浪浪山小妖怪》讲述了小猪妖与蛤蟆精、引起年轻观众共鸣。战乱动荡的时代环境融合未来赛博朋克的视觉风格，个体的存在价值和生命意义；从《聊斋：兰若寺》的《画皮》篇中，放眼未来，强调“人性”的个体价值回归。不难发现越来越多“从天宫到市井”的内容转型案例。
可见，他们敢想敢干，触动人心的叙事新编、引发许多观众共鸣，
这个暑期档，观众既能从画皮怪身上看到当代社交媒体中的容貌焦虑，也能从王大郎和妻子陈氏身上引发对当代婚恋关系的思考。从《九色鹿》对敦煌壁画的匠心复刻，不仅广泛应用新技术新手法，
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